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软件特色

【视频】

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当前，中国消费市场正经历供给优化、需求升级的结构调整。技术迭代升级、AI加速应用、业态不断融合，供给端以产品创新创造需求；减轻家务负担、饮食更加营养、偏爱中式美学，需求端以品质追求牵引供给。作为消费盛宴，消博会上的新品、精品总能频频上新，靠的正是供需双向奔赴。依托自贸港政策优势，消博会正成为培育消费新增长点、促进消费升级的最佳试验田。

【多元】

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中新网深圳4月19日电 (记者 索有为)全球首个针对小气道病变系统性、综合性诊治的专家共识《小气道病变与慢性气道疾病临床诊疗专家共识(2026年)》(下称《共识》)，于18日在深圳举行的2026珠峰呼吸大会上发布。该共识由中华医学会呼吸病学分会肺功能学组(筹)、慢阻肺病学组和哮喘学组联合制订发布。

广州医科大学南山学院副院长郑劲平教授表示，《共识》不仅统一了小气道病变的术语和诊断标准，并根据小气道评估方法的特点构建了多维度评估体系来指导个体化治疗，这体现了慢性气道疾病管理理念从“大气道为主”向“大小气道共治”的形式转换并向着更精细化个体化的诊疗路径发展。这不仅为呼吸健康的精准化防控奠定了坚实的循证基础，也期待为国际攻克慢性呼吸疾病提供更多强有力的参考价值。

上海交通大学医学院附属第一人民医院呼吸与危重症医学科张旻教授表示，《共识》同时贯穿慢阻肺病、哮喘、哮喘慢阻肺病重叠和支气管扩张症等多种疾病，体现了以疾病特征为导向的小气道功能和病理的新视角。通过其在早期筛查/诊断、急性发作/加重的影响以及通过干预改善症状、减少急性发作/加重、疾病进展和疾病负担，有望为慢性呼吸疾病患者和家属带来长期的经济效益。

【互动】

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芍药产业园区内，不同品种的芍药长势不一。在此进行技术帮扶的河北农业大学园艺学院副教授钱稷说，作为中国北方地区最大的芍药种质资源圃和种苗繁育基地，这里共收集各类芍药优良品种260多个。从种植前的整地到花卉灌溉、防霜，智慧农业技术在此广泛应用。 “起垄整地时，我们会借助北斗卫星定位系统，为工程机械设备安装北斗车载智能终端，通过‘智慧大脑’的详细经纬度坐标，达到垄距、垄高一致。”

芍药产业园区北侧是“千年秀林”。自2017年启动建设“千年秀林”以来，雄安新区新增造林面积48.3万亩，绿化面积累计达到74.3万亩，森林覆盖率从11%提升到35.1%。河北农业大学园艺学院副教授邸葆说，目前他们正根据林下环境和芍药生长特性，通过在“千年秀林”中栽培芍药的新模式探索林下经济产业发展。

【极速】

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2026年4月18日，第14届京都国际摄影节在日本京都开幕，摄影节以摄影作品与当地传统建筑、现代建筑的有机融合的策展理念，对社会议题的深刻关注而闻名。本届摄影节以“边缘”（Edge）为主题，展示了来自8个国家的13位摄影师和艺术家的作品。探索了实验影像创作、社会与历史的边缘地带、城市与科技的临界点、极端环境下人与自然的相处等诸多议题。

“森山大道回顾展”是本届摄影节的重头戏之一，全面呈现了这位日本重要摄影家多产的职业生涯，重点关注塑造他的杂志和摄影书。60多年的职业生涯中，森山大道一直在问一个基本问题：什么是摄影？他用自己的相机来审视日本社会，反思图像的流通和消费。森山大道将摄影视为一种民主的媒介，用它来解决自己的日常现实以及日本传统和西方影响的冲突。展览回溯了森山的摄影和他的观念研究，从他为日本杂志创作的作品开始，到逐渐对新闻摄影的质疑，到“挑衅”一代的贡献，以及他的摄影集《告别摄影》（1972）所体现的激进方法。他那“粗颗粒、模糊、失焦”成为了一种美学。20世纪80年代初，森山慢慢克服了创作和个人危机。他随后的作品发展了一种视觉抒情性，他用这种抒情性来反思自己的身份，以及摄影、记忆和历史的定义。从那时起，森山也重新燃起了对街头摄影的兴趣。他以粗犷的黑白照片而闻名，他还拥抱了彩色和数码摄影来应对我们的消费主义社会。展览以《记录》杂志结束，这是一封写给城市的情书，森山至今仍在制作。

展览“加沙之眼”展示了巴勒斯坦摄影师法特玛·哈索纳（Fatma Hassona）的摄影，她刚满25岁就因以色列袭击而身亡，遇害的还有她的六名家人。哈索纳对加沙毁灭的凝视是坚定强烈的。正面广角镜头显示了破坏的程度和意图，她的摄影成为对种族灭绝行为的重要声音。与此同时，她温柔的目光弥补了加沙人民被抢走的尊严，展示了一无所有的人依然有的自豪。在压倒性的破碎混凝土中，一片色彩成为人类永存的证明。“在这场死亡和毁灭中，我在寻找生命。”哈索纳曾说。

本届摄影节主单元特别呈现三位来自南非的艺术家的作品。其中，彼得·雨果（Pieter Hugo）的展览《光落何处》（What the Light Falls On）展示了这位艺术家过去23年间拍摄的100多张照片。孩子的出生、父亲的临终……雨果的照片专注于出生、死亡和其间的仪式，是对生命的沉思。试图对生命中最深刻的问题之一给出一个直观的答案：活着意味着什么。

欧内斯特·科尔（Ernest Cole）的作品《束缚之屋》（House of Bondage）是对南非种族隔离下日常生活现实的持续摄影调查。多年里，科尔暗中记录了矿山、医院、法院、警察局、监狱和乡镇，使用鲜明的黑白图像揭示了强迫劳动、监控和腐败的系统。肖像与纪实相结合，强调个人经历和制约它的结构。《束缚之屋》让观众直面普通空间是如何组织起来以实施种族统治的。作品不仅通过图像来讲述，还包括科尔在流亡期间的文本。这些文本中，他用自己的声音说话，他的话突显了图像的政治意义，并明确表示这部作品不是中立的观察，而是一种抵抗行为。

法国组合伊夫·马尚德（Yves Marchand）和罗曼·梅弗里（Romain Meffre）长期致力于在全球范围内探索并记录那些被时代遗忘的现代废墟。他们的作品是对人类工业文明兴衰的深刻反思。在本次摄影节上的展览《遗迹的形状》（The Shape of What Remains）中，除了记录如底特律汽车工业衰退后的城市衰败迹象，还有两人通过AI技术生成的人类消失后的空想巴黎。不同的图像生产手段探讨了技术飞速发展对人类自身可能带来的“过时”危机。

朋克视觉文化重要代表、英国艺术家林德·斯特林（Linder Sterling）的拼贴，肖像摄影师安东·寇班（Anton Corbijn）50年来拍摄的名人等展览也在本届京都国际摄影节上展出。此外，平行展KG+将继续发掘和支持新兴艺术家。关于主题，京都摄影节如此写道：“‘边缘’既难以捉摸又处于阈限状态，栖身于诸多物理、社会与心理形态之中。它或能唤起悬崖边的紧张感、冲突爆发的临界点，抑或是游走于社会边缘的生命所承受的动荡。在摄影中，边缘性亦是与生俱来的特质。纵观历史，摄影始终存在于边缘地带，游移于记录与艺术、真实与虚构之间。如今，随着新技术的降临与图像的泛滥，摄影正面临一个崭新的边缘——充满不确定，却也蕴藏发现的契机。”

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